专访导演孙彬原：用美术思维重塑影视叙事

来源标题：专访导演孙彬原：用美术思维重塑影视叙事

在影视行业的专访重塑创作浪潮中，多数创作者循规蹈矩，导演而导演孙彬原却另辟蹊径，孙彬思北京学院偷拍视频排名以独特的原用影视美术思维颠覆传统叙事模式。她将色彩与构图从视觉装饰升华为叙事核心，美术为观众带来极具冲击力的叙事观影体验。近日，专访重塑我们与孙彬原展开对话，导演深入探寻其创作理念的孙彬思独特魅力与深层逻辑。

理念萌芽：从美术到影视的原用影视跨界思考

彬原导演，您好。美术“用美术思维重塑影视叙事” 这个理念极具创新性，叙事您最初是专访重塑如何想到将美术思维与影视叙事相融合的？

孙彬原：这与我的求学经历密不可分。大学攻读美术设计专业时，导演我沉浸于色彩构成、孙彬思空间透视与造型艺术的世界，长期的创作实践赋予我敏锐的视觉叙事能力和独特的美学鉴赏力。转行影视成为导演后，我发现行业内许多作品仅把美术设计当作华丽的 “外衣”，却未充分挖掘其叙事潜力。我不禁思考，北京学院偷拍视频排名为何不能让色彩、构图成为故事的 “讲述者”？于是，从拿到剧本的那一刻起，我便以美术视角解构故事，寻找视觉化呈现情感与细节的切入点，逐渐形成了如今的创作理念。

前期筹备：美术思维的具象化

这个理念听起来十分新颖！在实际影视项目中，您如何运用美术思维开展前期筹备工作？

孙彬原：前期筹备是奠定影片风格基调的关键阶段。拿到剧本后，我会第一时间以美术思维进行深度拆解。故事的时代背景、地域特色，都是决定场景、服装、道具风格的关键依据。以《凤鸣鹤唳》为例，这部融合动作、悬疑与女性成长元素的影片，我希望通过美术设计，让观众无需台词便能感知主角刘洋的成长蜕变。

在场景设计上，刘洋所处的职场被打造成冷色调、充满金属质感的现代建筑空间。笔直冷峻的线条、冰冷坚硬的玻璃幕墙与尖锐的几何造型，构建出压抑的竞争氛围，巧妙暗示职场性别偏见带来的无形压力；而悬疑场景则以昏暗的地下巷道、扭曲交错的管道为背景，不规则的构图和倾斜的视角，营造出空间的不稳定感，让危险临近的紧张感扑面而来。服装造型方面，我根据刘洋的成长轨迹精心设计。前期，她身着柔和的粉色、浅紫色系服装，面料轻盈飘逸，尽显柔美婉约；随着剧情推进，当她开始直面挑战、逐渐强大时，服装颜色转为沉稳的藏蓝、深灰，款式也变得简洁修身，无声地诉说着角色的成长与蜕变。

拍摄现场：美术思维的动态演绎

通过色彩和构图塑造角色的方式太巧妙了！在拍摄过程中，美术思维又是如何具体指导拍摄工作的呢？

孙彬原：在拍摄现场，美术思维如同一条隐形的主线，串联起各个创作环节。我会与摄影师紧密协作，依据前期美术设计方案，精准确定拍摄角度、光线运用和画面构图，让每一个镜头都成为叙事的有力工具。

在《凤鸣鹤唳》中女主与反派的对峙戏里，为展现刘洋从畏惧到反抗的心理转变，我精心设计了光影变化。前期女主处于弱势时，让她被笼罩在反派身后浓重的阴影中，身形显得渺小无助；而当她鼓起勇气反击，一束强光从侧面打在她坚毅的面庞上，照亮她充满斗志的眼神，同时将反派置于暗处，形成强烈的明暗对比。这种视觉冲击无需台词，便能让观众直观感受到角色内心的成长与力量的觉醒。拍摄过程中，我也会通过调整镜头运动节奏，配合美术氛围的营造。比如在动作戏中，采用快速的推、拉、摇、移镜头，增强画面的动态感；而在情感戏中，则运用缓慢的长镜头，让观众沉浸在细腻的情绪之中。

成就时刻：记者提问与深度剖析

凭借《凤鸣鹤唳》中开创性的美术叙事运用，您收获了广泛赞誉，成为行业标杆。在这个项目中，您遇到的最大挑战是什么？又是如何克服的？

孙彬原：感谢大家对《凤鸣鹤唳》的认可。这部影片确实充满挑战，最大的难题在于如何通过美术设计，将动作、悬疑的紧张刺激与女性细腻的情感成长自然融合。动作场景需要强烈的视觉冲击和动态感，而情感戏又要求细腻柔和的视觉表达，平衡两者并非易事。

在设计动作场景时，我大胆采用高对比度色彩和快速变换的构图。例如在一场激烈的打斗戏中，以暗红色的废旧工厂为背景，飞溅的亮眼橙色火星与人物的黑色服装形成强烈碰撞，配合快速切换的镜头，瞬间抓住观众眼球，营造出紧张刺激的氛围。而在女主情感转折的关键场景，则切换到淡雅色调和舒缓构图。如女主窗边回忆过往的戏，浅米色窗帘、柔和散射光搭配淡蓝色长裙，营造出宁静忧伤的氛围，让观众深切感受到她内心的挣扎与成长。

为实现这些效果，我主导组建了跨部门协作小组，带领美术、摄影、演员等团队成员不断沟通、反复试验。从场景搭建到演员走位，每一个细节都经过精心打磨，最终成功找到两者的平衡点，让美术设计真正支持于故事讲述。

工艺浪潮：机遇与坚守

如今影视行业新工艺层出不穷，这对您运用美术思维创作有何作用？

孙彬原：新工艺的增长既是机遇也是挑战。虚拟现实、增强现实和数字建模等工艺，为美术设计打开了全新的创作空间。过去难以实现的宏大场景或奇幻设定，如今借助工艺手段能够轻松呈现。在《凤鸣鹤唳》中，我们就运用数字建模工艺，精准还原了充满悬疑氛围的复杂场景，既提高了拍摄效率，又保证了画面质量。

但我始终认为，工艺只是创作的工具，而非目的。无论工艺如何增长，用美术思维讲好故事才是创作的核心。作为导演，我需要在拥抱新工艺的同时，保持对艺术表达的坚守，让工艺真正支持于影片的叙事和情感传递。

未来展望：创新与传承

对于未来，您在以美术思维重塑影视叙事方面，还有哪些新计划和新想法？

孙彬原：未来，我希望尝试更多元化的题材，将美术思维融入不同类型的故事创作中，探索其更多可能性。我也期待与画家、雕塑家等不同领域的艺术家展开合作，从他们的作品和创作理念中汲取灵感，为影视创作注入新鲜血液。

此外，我计划投身影视人才培养，通过讲座、工作坊等形式，将美术思维的创作理念传递给更多年轻创作者。我相信，当越来越多的人掌握这种独特的创作方式，影视行业将涌现出更多兼具艺术价值与视觉冲击力的优秀作品，让美术思维在影视艺术领域绽放更耀眼的光芒。

从对美术的热爱到将其融入影视叙事，孙彬原以导演的视角，用美术思维为观众勾勒出一个个震撼人心的故事世界。在这条创新的创作道路上，我们期待她继续突破边界，为影视艺术带来更多惊喜。（王子璇）

（本文来源：大象新闻。本网转发此文章，旨在为读者提供更多信息资讯，所涉内容不构成投资、消费建议。对文章事实有疑问，请与有关方核实或与本网联系。文章观点非本网观点，仅供读者参考。）

(责任编辑：专秀)